平行

1990年代初頭、フィラデルフィアで長年ギャラリストを務めているジョン・オルマンは、次回のショーのために彫刻家ウィリアム・エドモンドソンの希少で見事な石細工を見つける必要がありました。 ナッシュビル出身の独学の彫刻家であるエドモンドソンは、芸術の世界で紛れもない才能を持っており、オルマンは彼の滑らかで曲線的な石灰岩の人物像に夢中になりました。

捜索中にオルマンは、何十年も失われていたと考えられていたエドモンドソンの著作を約束する人物から驚くべき電話を受けた。

メリーランド州チェビー・チェイスに住むポール・W・マクロスキーはオルマンのショーのことを聞いており、第二次世界大戦中にナッシュビルに駐屯していたエドモンソンに会ったことがあった。 エドモンソンの支持者たちが50年間信じていたことに反して、彫刻ミス・ルイーザは失われず、チェスナット・ヒルにあるマクロスキーの両親の家のベランダに座っていた。

「私は言いました。『なんてことだ、あの作品は永久に失われたのだ！』 すると彼はこう言いました、『いいえ、そうではありません、私はそれがどこにあるのか知っていました、誰もそれがどこに行ったのかを見つけるほど賢明ではありませんでした』」と81歳のオルマンは笑いながら思い出した。

ベラビスタに住んでおり、キャロウヒルでフライシャー/オールマン・ギャラリーを運営しているギャラリストは、マクロスキーがフィラデルフィア美術館に作品を寄贈するのを手伝う前に、1995年のショーでミス・ルイーザを起用した。

現在、ミス・ルイーザは、9月10日まで開催中の「ウィリアム・エドモンソン：記念碑的なビジョン」でバーンズ財団に展示されている60点以上のエドモンドソン彫刻のうちの1つである。

1995年の通話中、マクロスキーはオルマンに、1940年代のある時点で銀行の窓口にいるミス・ルイーザに気づき、前庭が彼の作業場だったエドモンドソンの家を訪れたと伝えた。 オルマン氏によると、エドモンソンから直接購入したコレクターに会うのは珍しいという。 そこで彼はマクロスキーに情報を求めた。第一にミス・ルイーザの出自について、第二に、ニューヨーク近代美術館で個展を開いた最初の黒人芸術家である伝説の彫刻家について詳しく聞くためだった。

エドモンソンは、現在では著名なアウトサイダー アーティストであり、その彫刻作品は 78 万 5,000 ドルもの値で取引されており、かつては奴隷だった夫婦の息子でした。 彼は、鉄道労働者、農場労働者、病院で規則正しく働き、その後の1932年頃に石灰岩の彫刻を始めた。神が幻の中で彼に現れ、墓石を彫刻し始めるように指示され、ナッシュビルの黒人墓地のために墓石を彫刻したと彼は語った。バーンズ展にも展示されているエレノア・ルーズベルトなど、他の人物の彫刻を続ける前に。 （展示されているもう1つの彫刻、マーサとメアリーは、2019年にコレクターがセントルイスのポーチでそれを発見するまで、長年紛失したと考えられていた。彼はそれを「聖杯」と呼んだ。）

石灰岩を彫刻して天使、動物、隣人の描写を制作する取り組みを開始してからわずか数年後の 1937 年、エドモンソンは MoMA で個展を開催しました。彼の才能は非常に高く評価されていましたが、美術界と新聞はエドモンドソンを人種差別的で品位を傷つけるような見方で見ていました。固定観念。 メディアの報道は、彼が正式な教育を受けていないことに焦点を当て、彼を「現代の原始人」と呼んだ。

エドモンソンの最も人気のある写真のいくつかは、ナッシュビルの彼の自宅を訪れ、仕事中の彼の写真をハーパーズ バザーのルイーズ・ダール・ウルフが撮影したものです。

「これらの画像の問題点の 1 つは、1930 年代の黒人の創造性についての固定観念に影響を与えていることです」とバーンズ美術館のチーフキュレーター、ナンシー・アイルソン氏は言う。 「エドモンソンは田舎に住んでおり、教育を受けておらず、当時は非常に軽蔑的な言葉で組み立てられていました。 では、どうやってそれらの画像をもう一度見て、その中にある彼の主体性を実際に感じてみるのでしょうか？」

アイルソンと展覧会の共同キュレーターであるジェームズ・クレイボーンは、バーンズ家のエドモンソンの再調査にこの画像（ボロボロの服と壊れた靴を履いたエドモンソンが人種差別的な物語に食い込んでいる様子を映す）が重要であると感じた。 このショーは、生前ほとんど無視されていたアーティストに、より大きなプラットフォームを与えるだけではありません。 この展示は、人種差別が当時の美術界におけるエドモンソンの受容にどのような影響を与えたかを率直に示しています。