8月のニューヨークのギャラリーの見どころ

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マーサ・シュウェンデナー、マックス・レイキン、ジリアン・スタインハウアー、ホランド・コッター、セフ・ロドニー、トラヴィス・ディール、ウィル・ハインリッヒ、ジョン・ヴィンクラー著

今週末、ニューヨークで新しいアートを見てみませんか? チェルシーにある図式的な絵画や、アッパー イースト サイドにあるキャサリン チュデイの楽しい家をチェックしてください。 イーストビレッジで開催されるラップシーラムの米国初の個展もお見逃しなく。

チェルシー

8 月 15 日まで。マールボロ、545 West 25th Street、マンハッタン。 212-541-4900、marlboroughnewyork.com。

1944年に亡くなった大ヒットスウェーデン人芸術家ヒルマ・アフ・クリントの絵画が1980年代に初めて公に公開されたとき、一部の批評家は、作品は抽象絵画というよりもオカルトの思想を説明する図に見えると主張した。 その後、聴衆と批評家は反対した。 おそらく好みは変わってきましたが、ジョン・ベンダーとマイケル・マリナンが著書「The Culture of Diagram」（2010 年）で主張しているように、図表と私たちの関係も変化しました。

「スキーマ: 図としての世界」は、形式的、概念的、そして時には遊び心のある方法で図を使用するアーティスト (主に画家) に焦点を当てています。 マイク・クラウド、アラン・デイビー、デヴィッド・ディアオ、トーマス・ハーシュホーン、マーク・ロンバルディ、ローレン・ムンクなど、社会的、政治的、個人的な構造を説明するためにこの言葉を使用する人もいます。 グリッド、ネットワーク、回路基板は、アルフレッド ジェンセン、ポール パグ、ミゲル アンヘル リオスの作品に登場します。 ジョアン・グリーンバウムと先住民族の画家、ジミー・チョーガとアンジー・チョーガ夫妻にとって、地図は試金石です。 クリントからインスピレーションを得たクリス・マーティン、カーラ・ナイト、ポール・ラフォーリー、トレバー・ウィンクフィールド、ヒルマズ・ゴースト（アーティストのダニエル・テゲダーとシャルミスタ・レイ）の絵画には、さらに多くの宇宙図が登場する。

妻のヘザー・バウセ・ルービンシュタインとともに展覧会を企画したラファエル・ルービンシュタインにとって、ヨーロッパとアメリカの芸術において20世紀になって初めて重要になった図は、抽象芸術と具象芸術の間の溝を埋めるものでした。 しかし、この豊かで濃密なショーは、変化の兆しを示しているのかもしれません。もう抽象化など気にする人はいないのです。 ダイアグラムを見てください! 絵を描くこと自体と同様、図を描くことは情報を考え、整理する方法であり、文字で書くよりも速く、よりグラフィックで視覚的に表現できます。 混沌とした刺激過多の世界において、図表がこれほど人気が​​あるのも不思議ではありません。 マルタ・シュヴェンデナー

アッパー イースト サイド

8 月 12 日まで。メレディス ローゼン、11 East 80th Street、地下階、マンハッタン。 212-655-9791、meredithrosengallery.com

ピエロが不気味になるのにそれほど時間はかかりません。不自然な色とリクタスの笑みが重労働を果たしています。この効果は、長きに渡って不気味なホラーによって悪用されてきました。 幸いなことに、ここにあるキャサリン・ズデイのインスタレーションに登場するピエロは決して現実には現れませんが、蛍光灯の照らされた地下ギャラリーに下りていくと、タバコを吸いに外に出た邪悪なボゾの隠れ家に入ったような感覚が得られます。

恐怖は決して消えることはなく、行き場がなくなるわけでもありません。 カラーホイールのパラシュート防水シートが壁を襲い、床を覆い、照射された紫色のソーダのボトルが散乱し、空間全体にチャック・E・チーズ熱の夢や燻蒸テントの下の家に似た閉所恐怖症の毒性を与えている。

ふっくらとした鋳造アルミニウム製のヒナギクや弱った風船の動物が床に沿って這い、その色は冷たい灰色に落ちています。 それはあたかもジャコメッティが誕生日パーティーをしたか、あるいはジェフ・クーンズが笑わなくなったかのようだ。 他の場所では、2 つのきらびやかな壁の作品が不足分を補っています。 Czudej はビスマスを溶かし、アルミニウムのフレームに作用させ、驚くほど色のゴツゴツした付着物を生成します。 彼らは絵画の形を模倣し、その形を嘲笑しています。それらは所々酸に蝕まれているか、あるいはおそらく反乱を起こし、自然に戻っているように見えます。 禁煙薬の過度に陽気な広告がひっくり返ったスクリーンに流れ、その常軌を逸した雰囲気が無表情の暗闇に貢献している。 チュデジの楽しい家は彼女だけが楽しんでいる場所かもしれないけど、それでいいのかもしれない。 彼女の凶暴な没入型環境は、芸術、娯楽、麻薬、アスパルテームなど、私たちの際限のない消費、つまり不快なものへの絶え間ない欲求を嘲笑します。 マックス・レイキン